|
Французский классицизм последней четверти XVIII — первой трети XIX века |
|
Страница 10 из 15 Вышедший из среды тулузской
художественной интеллигенции, учившийся в Тулузской академии изящных искусств,
Энгр в семнадцатилетнем возрасте попал в революционный Париж, в ателье Давида.
Усвоив классицистическую систему с ее культом античности, Энгр намеренно
отказался от революционности давидовского классицизма, отрицая современность, и
выражал своим творчеством единственное желание — уйти от жизни в мир
идеального. Энгр преклонялся перед античностью. Желая обрести полную независимость
от своего времени, он обращается только к прошлому. Произведение, за которое он
получил «Grand Prix de Roma»,— «Послы Агамемнона у Ахилла» — свидетельствует о
том, что он полностью усвоил классицистическую систему: композиция строго
логична, фигуры напоминают античный рельеф, колористическое решение подчинено
рисунку, линеарно-пластической моделировке. В «Автопортрете в возрасте 24-х
лет» (1804) уже отчетливо прослеживаются основные принципы портретного
искусства Энгра: яркая индивидуальность характеристики, отточенность формы,
лаконизм строго продуманных и отобранных деталей. На модель Энгр смотрит более
отчужденно, чем его учитель Давид. Пластический и линейный ритм в трактовке
образа, чеканность формы, четкость рисунка играют для него значительнейшую
роль. Так, в портрете мадам Ривьер особое значение имеет избранная им
композиция овала, вписанного в прямоугольник. Этот овал подчеркивают текучесть
складок платья, кашемировой шали, мягкость голубых бархатных подушек. Разворот
в три четверти сужает линию плеч, делает более хрупкой и скованной фигуру
мадемуазель Ривьер на фоне ясного, но далекого пейзажа. Ослепительно светлая
холодная красочная гамма подчеркивает молодость модели, ясность,
незамутненность ее внутреннего мира (оба портрета написаны в 1805 г., выставлены в Салоне
в 1806 г.).
|
