|
Страница 9 из 9
По-видимому, из этого кризиса С. вышел именно благодаря тому, что он
перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, как бельгийский художник Рене Магритт и упомянутый уже
Сальвадор Дали. Об автоматизме в живописи позднего С. уже не может идти речь, их произведения имеют четко выраженную композицию. Основная художественная проблема, которую решают поздние сюрреалисты, это проблема соотношения иллюзии и
реальности и поиски границ между ними. Таков сюжет большинства картин Магритта. Так, например, на картине "Запрещенное изображение" (1937)
запечатлен человек, который стоит спиной к зрителю и смотрится в зеркало, но
отражение в зеркале при этом показывает его затылок и спину, то есть то, что
сам он видеть не может и что доступно лишь тому, кто наблюдает за ним. На картине "Личные вещи" на фоне стен, которые одновременно
являются небом с облаками, расположены вполне реалистически выписанные предметы, отличающиеся при этом гигантскими размерами: на маленьком платяном
шкафу лежит огромная кисточка для бритья, на двухспальной кровати размером со
спичку, лежащую рядом на полу, стоит прислонившись к стене-небу расческа размером почти до потолка. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем С. самоирония и юмор позволили ему органично влиться в поэтику
современного постмодервизма. *Лит.:* Антология
французского сюрреализма: 20-е годы. - М., 1994.
<< Начало < Предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Следующая > Конец >>
|
